Risguardo di copertina

a volte per raccontare una vita non basta una sola storia. il 3 marzo 1947, a newark, nasce il primo e unico figlio di rose e stanley: archie ferguson. da questo punto si dipanano quattro sentieri, le quattro vite possibili, eppure reali, di archie. campione dello sport o inquieto giornalista, attivista o scrittore vagabondo, le sue traiettorie sono diverse ma tutte, misteriosamente, incrociano lei, amy. paul auster ha scritto una sinfonia maestosa suonando i tasti del destino e del caso: un libro che mette d'accordo borges e dickens, un'avventura vertiginosa e scatenata, unica e molteplice come la vita di ognuno. come direbbe walt whitman: 4 3 2 1 è un romanzo che contiene moltitudini. «la scrittura di auster è piena di gioia, anche nei passaggi piú drammatici». npr «un romanzo in cui perdersi». «the new york review of books» cosa sarebbe stato della nostra vita se invece di quella scelta ne avessimo fatta un'altra? che persone saremmo oggi se quel giorno non avessimo perso il treno, se avessimo risposto al saluto di quella ragazza, se ci fossimo iscritti a quell'altra scuola, se ogni vita nasconde, e protegge, dentro di sé tutte le altre che non si sono realizzate, che sono rimaste solo potenziali. e cosí ogni individuo conserva al suo interno, come clandestini su una nave di notte, le ombre di tutte le altre persone che sarebbe potuto diventare. la letteratura, e il romanzo in particolare, ha da sempre esplorato la «vita virtuale»: non la vita dei computer, ma i destini alternativi a quelli che il caso o la storia hanno deciso, quasi che attraverso la lettura si riesca a fare esperienza di esistenze alternative. paul auster ha deciso di prendere alla lettera questo compito che la letteratura si è data: e ha scritto il suo capolavoro. 4 3 2 1 è il romanzo di tutte le vite di archie ferguson, quella che ha avuto e quelle che avrebbe potuto avere. fin dalla nascita archie imbocca quattro sentieri diversi che porteranno a vite diverse e singolarmente simili, con elementi che ritornano ogni volta in una veste diversa: tutti gli archie, ad esempio, subiranno l'incantesimo della splendida amy. auster racconta le quattro vite possibili di archie in parallelo, come fossero quattro libri in uno, costruendo un'opera monumentale, dal fascino vertiginoso e dal passo dickensiano, per il brulicare di vita e di personaggi. ma c'è molto altro in 4 3 2 1 : c'è la scoperta del sesso e della poesia, ci sono le proteste per i diritti civili e l'assassinio di kennedy, c'è lo sport e il sessantotto, c'è parigi e c'è new york, c'è tutta l'opera di auster, come un grande bilancio della maturità, e ci sono tutti i maestri che l'hanno ispirato, c'è il fato e la fatalità, c'è la morte e il desiderio.

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a volte per raccontare una vita non basta una sola storia. il 3 marzo 1947, a newark, nasce il primo e unico figlio di rose e stanley: archie ferguson. da questo punto si dipanano quattro sentieri, le quattro vite possibili, eppure reali, di archie. campione dello sport o inquieto giornalista, attivista o scrittore vagabondo, le sue traiettorie sono diverse ma tutte, misteriosamente, incrociano lei, amy. paul auster ha scritto una sinfonia maestosa suonando i tasti del destino e del caso: un libro che mette d'accordo borges e dickens, un'avventura vertiginosa e scatenata, unica e molteplice come la vita di ognuno. come direbbe walt whitman: 4 3 2 1 è un romanzo che contiene moltitudini. «la scrittura di auster è piena di gioia, anche nei passaggi piú drammatici». npr «un romanzo in cui perdersi». «the new york review of books» cosa sarebbe stato della nostra vita se invece di quella scelta ne avessimo fatta un'altra? che persone saremmo oggi se quel giorno non avessimo perso il treno, se avessimo risposto al saluto di quella ragazza, se ci fossimo iscritti a quell'altra scuola, se ogni vita nasconde, e protegge, dentro di sé tutte le altre che non si sono realizzate, che sono rimaste solo potenziali. e cosí ogni individuo conserva al suo interno, come clandestini su una nave di notte, le ombre di tutte le altre persone che sarebbe potuto diventare. la letteratura, e il romanzo in particolare, ha da sempre esplorato la «vita virtuale»: non la vita dei computer, ma i destini alternativi a quelli che il caso o la storia hanno deciso, quasi che attraverso la lettura si riesca a fare esperienza di esistenze alternative. paul auster ha deciso di prendere alla lettera questo compito che la letteratura si è data: e ha scritto il suo capolavoro. 4 3 2 1 è il romanzo di tutte le vite di archie ferguson, quella che ha avuto e quelle che avrebbe potuto avere. fin dalla nascita archie imbocca quattro sentieri diversi che porteranno a vite diverse e singolarmente simili, con elementi che ritornano ogni volta in una veste diversa: tutti gli archie, ad esempio, subiranno l'incantesimo della splendida amy. auster racconta le quattro vite possibili di archie in parallelo, come fossero quattro libri in uno, costruendo un'opera monumentale, dal fascino vertiginoso e dal passo dickensiano, per il brulicare di vita e di personaggi. ma c'è molto altro in 4 3 2 1 : c'è la scoperta del sesso e della poesia, ci sono le proteste per i diritti civili e l'assassinio di kennedy, c'è lo sport e il sessantotto, c'è parigi e c'è new york, c'è tutta l'opera di auster, come un grande bilancio della maturità, e ci sono tutti i maestri che l'hanno ispirato, c'è il fato e la fatalità, c'è la morte e il desiderio.

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prima di diventare romanziere, saggista e autore cinematografico paul auster è stato un poeta. lo è stato nel periodo giovanile, quando un'operosa passione per la poesia - soprattutto contemporanea - ha rappresentato il motore principale della sua crescita letteraria, come appare dal vasto corpus di traduzioni e interventi critici acuti e profondi contenuto ne "l'arte della fame". ma chi avvicina i testi poetici di auster scopre che in essi da subito c'è poco di 'giovanile', legato agli inizi o all'apprendistato; al contrario, raccolgono l'energia naturale di una personalità artistica dagli orizzonti già ben definiti, che impone senza indugi la sua voce inconfondibile. tra echi di maestri - dai prediletti francesi a charles reznikoff, a celan e ungaretti - ed espliciti omaggi ai modelli d'elezione, il repertorio di immagini e metafore della poesia di auster è in gran parte già quello che ne segnerà in seguito la prosa; e nel succedersi delle raccolte non fa che arricchirsi continuamente in toni, timbri, e varietà espressiva. si trovano quindi almeno due motivi di grande fascino nella produzione poetica di paul auster qui presentata integralmente sotto il titolo deciso e sfumato di affrontare la musica: l'alto valore intrinseco dei testi e le loro anticipazioni contenutistiche e formali dell'auster piú famoso, quello dei romanzi. in molti scrittori il passaggio dai versi alla prosa - specialmente dalla lirica alla narrativa - è distinto da brusche sterzate nei temi e nello stile. non cosí in paul auster: chi ha familiarità con la sua opera di romanziere la ritroverà presupposta nelle poesie con totale coerenza, a formare un edificio creativo angosciosamente controllato, dove ogni crepa è consapevole, ogni cesura si rimargina all'interno di un'arte essenziale e visionaria. e anzi, nel dettato a tratti laconico di questi versi auster riesce a evocare ancor meglio che altrove l'enigma della vita come un succedersi di muri e stanze vuote, di vastità boreali e di cave di pietra; di lunghe attese in chiaroscuro prima che si mostri una vena di metallo prezioso, o una colomba ci riporti il segno che - forse - la nostra solitudine non è senza scampo. (massimo bocchiola)

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professore di filosofia, vedovo da dieci anni, seymour baumgartner non si è mai rassegnato alla perdita dell’amata moglie anna, traduttrice e poetessa, e affronta la vita con un senso di straniamento e una certa goffaggine. nonostante le malinconie e gli acciacchi dell’età, però, baumgartner è una persona affabile e generosa. possiede la saggezza di chi ha vissuto e sa quanto sono importanti i rapporti umani, che vanno coltivati con cure continue e una buona dose di ironia e di umorismo. passando gran parte del tempo a lavorare nel suo studio, baumgartner intreccia una buffa e disperata trama di relazioni con le persone che si affacciano alla sua porta, finché in un sogno, o visione del dormiveglia, incontra anna, che gli rivela di essere bloccata in una terra di mezzo tra il mondo dei vivi e l’aldilà: è l’inguaribile nostalgia del marito a impedirle di concludere il suo ultimo viaggio. per liberare anna, con logica ineccepibile, baumgartner decide di far procedere la sua vita e si butta in una relazione sentimentale con una loro vecchia amica. ma questo è solo l’inizio di una serie di vicende imprevedibili e scatenate come solo paul auster, il virtuoso della «musica del caso», poteva immaginare. perché ricordiamo certi momenti e ne dimentichiamo altri? cosa resta di noi quando non ci siamo più? pieno di tenerezza, lo sguardo di paul auster riesce a trovare la bellezza negli episodi fugaci di un’esistenza ordinaria e unica allo stesso tempo. baumgartner è un capolavoro sul dolore della memoria, l’opera più luminosa dell’autore di 4321.

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quando sei perso, guardati intorno. dubita di tutto e cancellalo. hai una sola certezza: tu sei li. lo sei perché c'è il tuo corpo e tu sei il tuo corpo. il tuo corpo è spazio che hai attraversato, ma anche tempo che ti ha reso ciò che sei. il tempo te lo porti scritto addosso: le cicatrici sono parole (questa racconta di quando bambino scivolasti così vicino a un chiodo da poterne rimanere cieco, quest'altra ti ricorda di quando quasi uccidesti tua moglie e tua figlia) e le parole sono cicatrici (quelle che ti disse tua madre dopo che la sentisti parlare al telefono con un uomo che non era tuo padre). ma non c'è solo il dolore. c'è il piacere, tutto il piacere che hai vissuto, che ti ha travolto in questi sessantaquattro anni. e infine il corpo da cui il tuo corpo ha iniziato a esistere, quello di tua madre. la sua storia e il tuo rapporto con lei sono il cuore pulsante di questo libro (una sorta di doppio, di gemello segreto del tuo "l'invenzione della solitudine", dov'era il padre il fulcro dell'ossessione). hai capito dal silenzio con cui hai accolto la notizia della sua morte e dalla crisi di panico che ne è seguita - fu come sentire il tuo stesso corpo fuggire da te - che qualcosa era cambiato, che dovevi fermarti a ricapitolare. che eri entrato nell'inverno della vita.

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con un matrimonio fallito e una brutta malattia alle spalle, raggiunta ormai l'età della pensione, nathan glass ritorna a brooklyn, la città dov'è nato e che ha lasciato quasi sessant'anni prima. non è spinto né dalla nostalgia né dal desiderio di fuggire i luoghi della propria esistenza. trasloca a brooklyn con l'intenzione precisa di cercare un buon posto per morire. ma il caso ha ancora in serbo per lui molti avvenimenti, incontri ed emozioni, molta vita prima della fine.una delle prime persone che ritrova è tom wood, suo nipote. abbandonate le ambizioni accademiche, tom si è rassegnato a lavorare come commesso in una libreria antiquaria proprio a park slope, il quartiere dove si è stabilito nathan. ma se nel caso dell'anziano zio il ritiro a brooklyn è in qualche modo comprensibile, per il nipote, un trentenne intelligente e sensibile, pare un po' prematuro. tom si è arenato in una secca dell'esistenza in compagnia di autocommiserazione e rinuncia, e nathan cerca di restituirgli la voglia di costruirsi una vita.la storia della loro ritrovata amicizia si intreccia a quella del quartiere, che come in altre opere di auster, e in particolare nel film "smoke", assume il ruolo di protagonista. di pagina in pagina il romanzo si arricchisce di personaggi. primo fra tutti il padrone della libreria in cui tom lavora, harry brightman, che ha scontato cinque anni di prigione per truffa e non vede l'ora di rimettersi nei guai, soprattutto dal momento in cui l'ex amante e complice ritorna a tentarlo. e dal passato della famiglia glass arriva un giorno anche una bambina, figlia dell'altra nipote di nathan. la piccola lucy si presenta da sola alla porta di tom, non parla, non rivela dove si trova la madre, e rende molto movimentata la tranquilla esistenza degli zii. dopo due romanzi drammatici come il libro delle illusioni e la notte dell'oracolo, paul auster ci regala una commedia non senza ombre, ma dai toni più leggeri. una commedia che termina però la mattina dell'11 settembre 2001, data oltre la quale, soprattutto per i newyorchesi, i lieto fine diventeranno di colpo più amari e difficili.

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che fine ha fatto hector mann? protagonista di una breve e folgorante carriera nella hollywood degli anni venti, l'attore è scomparso nel nulla. le sue comiche mute fanno ormai parte della storia del cinema, accanto a quelle di charlie chaplin, buster keaton e harold lloyd. ma cosa lo ha spinto, o costretto, a fuggire da un brillante futuro in un giorno di gennaio del 1929? quando david zimmer vede per la prima volta un film di hector mann, ritrova il sorriso che aveva perduto da molti mesi. sua moglie e i suoi due figli sono morti in un incidente aereo e lui è schiacciato dal dolore. scrivere un libro sul geniale comico scomparso diventa un modo per sopravvivere.ma, alla pubblicazione del saggio, zimmer riceve una lettera da terra del sueño, new mexico, e qualche tempo dopo una donna misteriosa viene a stanarlo dalla sua solitudine, raccontandogli l'incredibile storia della vita di hector mann. intrecci sentimentali, omicidi, fughe e vagabondaggi, e infine un progetto grandioso e folle: una sfida al nulla messa in scena nello scarno paesaggio del deserto americano, e destinata a cancellarsi da sola.in un gioco drammatico di echi e rispecchiamenti, zimmer svela la vita segreta di mann e mann, indirettamente, gli restituisce la voglia di vivere e di amare. qui paul auster tocca il cuore dell'esperienza artistica, la sua fragilità e la sua forza: perché e per chi esiste un'opera d'arte. ovvero, come l'arte può dare, e togliere, la vita.

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nel 1967, adam walker ha vent'anni e studia a new york; la sua unica aspirazione è diventare poeta. durante una festa, conosce l'enigmatico e inquietante professore parigino rudolf born e la sua seducente fidanzata, margot. tra loro si instaura immediatamente un legame fatto di sottintesi, di cose dette e non dette: rudolf sembra aver preso in simpatia il giovane e gli offre di ideare e curare una rivista letteraria che intende finanziare. adam, dal canto suo, prova una forte attrazione per margot con la quale, quando born torna temporaneamente in europa, si abbandona a cinque giorni di sesso. scoperto il tradimento, rudolf caccia margot. non mostra tuttavia risentimento nei confronti di adam che, pur sconcertato da questa ambiguità, continua a frequentarlo: sino a quando, una sera, non assiste alla criminale esplosione della sua aggressività. tormentato dai sensi di colpa per non avere tempestivamente avvisato la polizia e consapevole di aver vissuto un'esperienza che lo segnerà per sempre, trascorre l'estate in città con la sorella gwyn: complici le loro solitudini e i loro lutti, i due riallacciano le fila di un legame profondo che li unisce sin dall'infanzia. all'inizio dell'autunno, adam parte per parigi, ufficialmente perché ha vinto una borsa di studio. ma parigi è anche la città in cui, sfuggendo alle autorità americane, è tornato a vivere born. adam sa bene che si dovrà così confrontare con la parte più nera e imperscrutabile della propria anima.

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il libro si compone di due scritti speculari. il primo, "il ritratto di un uomo invisibile", è una meditazione sulla scomparsa del padre, scritta qualche settimana dopo la sua morte. "niente è più terribile che trovarsi faccia a faccia con gli oggetti di un morto. le cose di per sé sono inerti: assumono significato solo in funzione della vita che ne fa uso", scrive auster nel passare in rassegna le carte e gli oggetti del padre. nel secondo "pezzo", "il libro della memoria", l'autore sposta la sua attenzione dalla sua identità di figlio a quella di padre: riflette sulla condizione solitaria dello scrittore e prova a immaginare quella che sarà fatalmente la separazione dal figlio che cresce.

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«era l'estate in cui per la prima volta gli uomini posero piede sulla luna. a quei tempi ero molto giovane, tuttavia non credevo che esistesse un futuro...» cosí marco stanley fogg, moderno david copperfield alla ricerca di un'identità e di un passato, inizia il racconto del suo viaggio straordinario. un viaggio nello spazio - dai "canyon" tra i grattacieli di manhattan agli sconfinati deserti dello utah, fino alla frontiera dell'oceano pacifico - e soprattutto nel tempo. con un gusto per l'intreccio di tipico sapore ottocentesco, fogg, orfano di un padre mai conosciuto ma eternamente cercato, tra coincidenze improbabili e intricati itinerari della memoria, dipana il suo mistero familiare, ripercorrendo a ritroso il proprio e altrui passato lungo l'arco di tre generazioni: da quel primo allunaggio fino agli albori del secolo. moon palace è una prova di alta maestria narrativa, se è vero, come ha scritto guido fink, che paul auster «lo voglia o no, è forse l'ultimo dei "classici" americani».

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anna blume racconta la sua avventura allucinante in una terra innominata e devastata. era partita alla ricerca del fratello giornalista, scomparso senza lasciare traccia durante un reportage, ed è approdata nel paese delle ultime cose, nella città apocalittica del terrore: ormai per lei e per tutti non c'è più possibilità di salvezza, di fuga. la definitiva catastrofe si è compiuta ma nonostante tutto anna resiste e si aggrappa a tutte le sue forze per sopravvivere salvando in qualche luogo della sua coscienza una traccia di irrinunciabile umanità, una testimonianza di amicizia, persino d'amore. e con essa la voglia di raccontare e conservare la memoria di quanto accaduto affinché anche gli altri sappiano. con evidenti richiami alla letteratura fantastica, al noir, ma anche appellandosi alla nostra storia recente, "nel paese delle ultime cose" (1987), uno dei romanzi più letti di auster, è un tour de force crudo e affascinante che rivela via via la sua intenzione provocatoria: scrivere il romanzo del ventesimo secolo, le tappe di un viaggio infernale con i suoi moderni dannati.

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scrittore, giornalista e corrispondente di guerra, stephen crane sembra davvero il protagonista di un romanzo. povero e tormentato dai debiti, muore giovanissimo, ma fa in tempo a vivere situazioni estreme - perseguitato dalla polizia di new york, scampato a un naufragio al largo della florida, accoltellato per errore a cuba - e a scrivere testi straordinari. citando da lettere e testimonianze, leggendo con cura appassionata i suoi lavori, paul auster ne ricostruisce la vita e le opere in un libro coinvolgente, che agli ammiratori confermerà il mito e agli altri svelerà uno dei segreti meglio custoditi della letteratura americana. «che storia! ragazzo in fiamme è piú di un romanzo, piú di una biografia, piú di un libro di critica. è un'opera letteraria di rilievo. e il piú grande omaggio fatto da uno scrittore a un altro che io abbia mai letto». russell banks stephen crane, autore del segno rosso del coraggio, ha vissuto una vita breve ma intensa. nato nel 1871 in una famiglia molto religiosa, perde il padre da bambino e cresce spostandosi da un luogo all'altro, un nomadismo che conserverà da adulto e che lo porterà in giro per gli stati uniti e per il mondo. a vent'anni, dopo aver abbandonato il college, si trasferisce a new york e comincia a muovere i primi passi come giornalista e scrittore. affascinato dai luoghi malfamati e dalle persone tormentate che li frequentano, conduce un'esistenza bohémien dividendo l'alloggio con altri artisti e ritrovandosi spesso a saltare i pasti e a dormire su una cassa portacarbone. i soldi sono un cruccio costante, ma per un salto in uno dei tanti bordelli della città ne ha sempre abbastanza. difendendo una prostituta, finisce per mettersi in grossi guai con la polizia, al punto da trovarsi costretto a lasciare new york in tutta fretta. poco male, però. altre avventure lo attendono, in particolare come corrispondente di guerra in grecia, a cuba e a portorico.

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miles heller ha ventotto anni e vive in florida. ha poco, eppure ha tutto: l'amore di un'adorabile ragazza di origini cubane, la passione trasmessagli dal padre per il baseball con le sue storie fatte di destino e casualità, e i libri, "una malattia da cui non vuole essere curato". il lavoro non è un granché, d'accordo, ma lui sembra farlo come se in quell'attività intuisse un misterioso legame con la sua esistenza: affinché le banche possano rimetterle in vendita, deve entrare nelle abitazioni abbandonate e fotografare gli oggetti che gli inquilini vi hanno lasciato. ma miles ha una vita precedente da cui negli ultimi sette anni è fuggito. e continuerebbe a farlo se il destino (o il caso) non si mettesse in mezzo: pilar, la sua ragazza, è orfana e vive con le sorelle maggiori. ed è minorenne. così quando decide di trasferirsi da miles, lui deve avere il loro consenso che ottiene corrompendo la più grande. ma dopo qualche mese, angela sanchez inizia a ricattarlo. a miles non resta che cambiare aria per un po': in fondo pilar sarà presto maggiorenne e nulla potrà separarli. si rivolge all'unico amico con cui è rimasto in contatto, bing, che insieme ad altri tre ragazzi vive a brooklyn, in una casa occupata in una zona chiamata sunset park. tornare a new york, la sua città natale, significa fare i conti con i motivi che l'hanno spinto ad andarsene di casa, significa chiarire definitivamente i motivi che hanno determinato la morte del fratello bobby.

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abituati a viaggiare insieme sulle strade americane, willy, poeta giramondo, e mr bones, cane dalla spiccata intelligenza, vengono separati dai freddi giochi del destino. mr bones dovrà imparare a cavarsela da solo e a difendersi anche da chi sembrerà volerlo aiutare. così continuerà a fuggire, finché in lui si farà strada la convinzione di poter raggiungere willy a timbuctù, terra favolosa dove uomini e cani parlano la stessa lingua e conversano da pari a pari. che cosa sia davvero timbuctù, mr bones non lo sa, a parte qualche frase sibillina buttata lì da willy nei suoi discorsi di poeta maledetto e infaticabile clochard. eppure è proprio in quel luogo che un brutto giorno il poeta se n'è andato lasciando solo il fedele quadrupede.

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pubblicati tra il 1985 e il 1987, i tre romanzi che compongono questa "trilogia" sono raffinate detective stories in cui le strade di new york fanno da cornice e palcoscenico a una profonda inquietudine esistenziale. "città di vetro" è la storia di uno scrittore di gialli che "accetta" l'errore del caso e fingendosi un'altra persona cerca di risolvere un mistero. "fantasmi" narra la vicenda di un detective privato che viene assoldato per tenere sotto controllo una persona, ma a poco a poco i due ruoli si scambiano e colui che doveva spiare diventa colui che viene spiato. "la stanza chiusa" racconta di uno scrittore che abbandona la vita pubblica e cerca di distruggere le copie della sua ultima opera.

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august brill ha 72 anni, ora vive nel vermont a casa della figlia per rimettersi da un grave incidente d'auto. nelle notti d'insonnia tiene occupata la mente immaginando storie che lo conducano lontano dalla sua vita, da ciò che vorrebbe dimenticare: la recente morte della moglie e l'orribile assassinio in iraq del fidanzato della nipote che laggiù lavorava in un impresa di costruzioni. sdraiato nel buio, immagina un'america dilaniata dalla guerra civile scoppiata nel 2000 durante la prima contestatissima elezione di bush; un'america parallella nella quale non è avvenuto l'attentato dell'11 settembre. mentre il destino del protagonista della storia fantapolitica diventa sempre più incerto, la nipote, anch'essa insonne, raggiunge il nonno e august capisce che non può più sfuggire ai racconti veri, alle vicende della sua vita.

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per quanto possa sembrare strano, paul auster e j. m. coetzee non si erano mai conosciuti di persona. quando nel 2008 finalmente si incontrano, tra i due nasce un'amicizia tanto improvvisa quanto profonda. decidono così di rimanere in contatto nonostante la grande distanza fisica che li divide: auster vive a brooklyn e coetzee in australia. ma lo faranno in modo assolutamente peculiare, almeno per il mondo d'oggi fatto di e-mail e social network: si scriveranno delle lettere. opponendo al "tempo zero" della comunicazione digitale la lentezza ponderata della scrittura su carta, con i suoi ostacoli e le sue idiosincrasie (una lettera si può perdere, una mail no; una lettera si può interrompere e coprire più giorni, una mail di solito la si spedisce immediatamente; una lettera costa la fatica della mano che stringe la penna, dell'occhio che decifra la calligrafia...), auster e coetzee dischiudono uno spazio di riflessione e approfondimento sempre più raro. in questo carteggio, che ha l'ariosa disponibilità al caso e all'incontro dei migliori romanzi di auster e la radicalità di pensiero dei libri di coetzee, i due scrittori affrontano qualsiasi argomento si offra loro: la comune passione per lo sport, la natura del genio, la difficile arte di tenere in piedi un matrimonio, la crisi finanziaria e la situazione in medio oriente, quanto l'uso dei cellulari abbia influenzato la narrativa, l'avvento degli e-book... ma è un altro l'argomento privilegiato dei loro scambi, l'amicizia.

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