Risguardo di copertina

alla vigilia del 2000, in un villaggio albanese spento dalle nebbie vicino al braciere kosovaro, mentre il pittore mark gurabardhi dipinge la sua giovane modella e amante, si sparge la notizia di una sanguinosa rapina in banca, giudicata nel paese ex comunista un preciso segnale dell'occidentalizzazione di quel piccolo mondo. una strana inquietudine aleggia nel borgo: diversi uomini si aggirano nei dintorni alla ricerca del cunicolo che porta agli archivi segreti, dove pare siano conservate le tracce di crimini politici del passato. come se non bastasse, alcuni amici di mark spariscono nel nulla, altri sono arrestati e messi sotto processo. si diffonde infine la paura, non solo dello spettro della storia precedente, ma anche del futuro: i vecchi demoni, all'improvviso, potrebbero tornare a sconvolgere un'albania incatenata ai suoi riti ancestrali di vendetta. capire i moventi dell'assalto alla banca diventa cos㬠una delle ossessioni del pittore, insieme alla rappresentazione dell'iceberg che inabissã² il "titanic" e al corpo della ragazza, osservato in tutti i suoi dettagli. ma anche la storia di mark ãš piena di ombre misteriose: che cosa nasconde la cassapanca del suo studio? quale legame corre tra la relazione amorosa dei due e la leggenda tradizionale di una bellissima giovane data in sposa a un serpente? chi ãš il vero colpevole del misfatto e a chi tocca eseguire l'implacabile faida pretesa dalle consuetudini del kanun? sospeso fra realtã  e squarci onirico-fiabeschi, "freddi fiori d'aprile" ãš una metafora screziata di elementi noir sulla primavera albanese, ancora troppo fredda per non far temere il ritorno del gelo sulle fragili efflorescenze della recuperata libertã .

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Risguardo di copertina

"quando arrivava il crepuscolo andavamo in spiaggia con le macchine fotografìche e le regolavamo per cogliere il momento in cui il sole s'inabissava." non succede molto all'istituto gorki, una casa di riposo per intellettuali e artisti della tarda unione sovietica sospesa sulle propaggini abbacinanti del mar baltico. capita che i più giovani, al riparo dal mondo tra quelle mura desolate, non riescano neanche a immortalare sulla pellicola il passaggio fulmineo di luce e ombra al tramonto. la paralisi del sistema, come forma di controllo del regime, ha fatto calare su di loro una nebbia fìtta e spessa. pallidi e smagriti, gli scrittori ciondolano nei corridoi del pensionato sostenendo la ragione di stato, ma declamano al chiuso delle loro stanze versi che non scriveranno mai; coltivano, risentiti e rancorosi, manie di grandezza personali ma scoraggiano gli altri dall'azione, dal libero pensiero e dall'amore vero. conformisti e ipocriti per necessità, gli artisti conducono giornate letargiche in epoca di piena guerra fredda, aspettando il momento del riscatto. eppure, quando l'occasione si presenta - boris pasternak vince il premio nobel con "il dottar zivago", romanzo inviso al regime e proibito in patria - è soltanto la loro pochezza morale ad avere la meglio, l'unica a trionfare su valori, ideali e responsabilità.

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albania, 1377. un poveretto, gjelosh l'idiota, ãš in preda a una crisi epilettica sulle rive dell'uyana, un fiume considerato portatore di sventura. un tale che si dichiara veggente, confuso tra la folla testimone di quel fatto inconsueto, interpreta le convulsioni come un segno divino e chiede che in quello stesso punto venga costruito un ponte di pietra. per sfatare l'alone di mistero creatosi nel frattempo intorno alla vicenda, il monaco gjon s'incarica di raccontare la vera storia del ponte, ma deve affrettarsi, poichã© i tempi sono torbidi e l'avvenire incerto. egli narra che la costruzione fu lunga, laboriosa e difficile, punteggiata di strani avvenimenti, perchã© cantastorie ambulanti diffondevano bizzarre ballate, emissari d'una potenza straniera lusingavano con promesse di denaro un principe venale e credulone, una perfida mano distruggeva di notte quanto era stato costruito di giorno e, infine, per portare a termine il ponte fu necessario murare vivo un uomo in uno dei suoi pilastri...

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che cosa è successo la notte del 13 dicembre nella camera da letto del "successore" - l'uomo designato a prendere il posto del tiranno del popolo albanese -, il cui cadavere è stato scoperto all'alba colpito da una pallottola in pieno petto? questo romanzo di kadaré è ispirato al più tenebroso enigma della storia dell'albania contemporanea: la morte misteriosa del delfino del dittatore comunista, trasparente allusione a enver hoxha. chi ha ucciso il successore e perché? partendo da un avvenimento reale al quale conferisce dimensione universale, l'autore mette a nudo la psicologia del tiranno e le trame dei regimi totalitari attraverso una vicenda ora paradossale, ora cupamente quotidiana.

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albania, primo maggio: per strada la musica festiva, il rumore sordo delle masse, cartelli, mazzi di fiori, ritratti di membri del partito che sovrastano le teste e le mani dei partecipanti. ma l'anonimo protagonista rimane sordo al trambusto: in lui un'inesorabile tristezza, un senso di perdita, di vuoto, di apatia. scortato dalle occhiate torve di chi lo circonda, sotto la fissità di quei volti si unisce al passo svelto della folla verso il luogo dei festeggiamenti. raggiungerà il suo posto fendendo la cortina di sospetto di quelli che, come lui, hanno beneficiato di un invito in cambio di chissà quale servigio, e assisterà alla cerimonia in tribuna, quando avrebbe preferito di gran lunga un incontro d'amore, lo sguardo perso nel liscio biancore di suzana... suzana: un'ifigenia antica o una messinscena? ma perché proprio lei? è davvero indispensabile il suo sacrificio? guardandola di spalle, seduta accanto alla guida e al suo successore, ancora fresca la memoria delle campagne d'epurazione, la ragione appare chiara: stroncare qualsiasi barlume di vita, svigorire, per rendere l'umanità più facilmente controllabile.scritto a tirana fra il 1984 e il 1986 e portato clandestinamente in francia, "la figlia di agamennone" è un romanzo nel quale kadaré denuncia i ciechi ingranaggi del regime totalitario, l'ottusità e il servilismo della sua classe dirigente.

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il café rostand è un luogo mitico della parigi letteraria e per ismail kadare un luogo del cuore in quella che è diventata la sua città. un legame che dura da oltre quattro decenni, da quando, nei primi anni settanta, miracolosamente gli venne permesso dal regime albanese di visitare la capitale francese. il café rostand diventa un riferimento, una tappa obbligata ogni mattina per leggere e scrivere, rifugio e fonte d'ispirazione, routine che gli permette di evocare tirana e mosca, l'accademia di francia e il macbeth, il premio nobel ma anche gli amici e i compagni che subirono, come lui, il bavaglio della dittatura in albania, e le figure letterarie che parigi, con la sua storia e il suo fascino, gli ricorda.

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