Risguardo di copertina
c'è un'avventura dentro l'avventura, una storia dentro la storia in c'era una volta in america: dal momento in cui è stato pensato per la prima volta a quello in cui è stato presentato a cannes, evento speciale al festival, passano diciotto anni. diciotto anni durante i quali avviene di tutto. ma dopo mezz'ora di film, la magia è svelata: altro che gangster movie, c'era una volta in america è un'opera-mondo, un'epica moderna, o postmoderna, l'unica possibile. «nasco con il neorealismo, diceva sergio leone, ma ho sempre pensato che il cinema è avventura, mito, e che l'avventura e il mito possono raccontare i piccoli fantasmi che ognuno di noi ha dentro». sono i fantasmi dell'amore non corrisposto che diventa volontà di potenza, della violenza, dell'amicizia, del tradimento, della vendetta, del desiderio e del suo lato oscuro, la delusione o – peggio ancora – la sua completa soddisfazione. i fantasmi di chi ha sognato il sogno americano. di piccoli fantasmi in c'era una volta in america ce ne sono tanti, e lo sa bene piero negri scaglione che quando lo vide per la prima volta, nel 1984, non aveva nemmeno vent'anni e gli sembrò che quel film ambientato in un tempo e uno spazio lontani raccontasse meglio di mille altri una generazione, un'epoca, forse un'ossessione. ossessione-passione che divenne la sua: per anni negri scaglione ha indagato le vicende che portarono alla realizzazione del film, è andato a cercare e intervistare i protagonisti di quella storia o anche chi l'ha soltanto sfiorata in un piccolo ruolo, i produttori, gli sceneggiatori, gli attori. ne viene fuori il ritratto epico di un personaggio larger than life, e di un film che, dettaglio dopo dettaglio, aneddoto dopo aneddoto, diventa spaccato di un'epoca e di un paese, il nostro.