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beate, vedova di un noto attore, e il figlio adolescente sono in vacanza vicino vienna. durante il soggiorno beate si accorge che il ragazzo è attratto da una donna adulta, un’attrice che lei giudica del tutto inadeguata a lui. al tempo stesso, lei è corteggiata da alcuni uomini, di cui rifugge le attenzioni, perché ancora legata al ricordo del defunto marito. complica la vicenda l’arrivo di fritz, prestante e intraprendente amico di hugo, al quale, corteggiata, si concede, divenendone l’amante. “ne sono uscita vincitrice? è vero che mi ha dato la sua parola, ma non è stata proprio lei a dire che i giuramenti delle donne non valgono ben poco? no, non oserà. ha visto bene di cosa sono capace”. analizzando il proprio passato, l’amato consorte non gli appare più così fedele come aveva ritenuto un tempo e mette in discussione anche il proprio comportamento. tutto ciò la porta a domandarsi se la sua vita, come quella di tutti gli altri, non sia solo inganno ben costruito.

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«sensazione che si tratti di un capolavoro»: così annotava nel suo diario arthur schnitzler a proposito di questa breve opera, ‘tenente gustl’, scritta di getto dal 14 al 19 luglio del 1900. e in effetti, anche al di là della sua bellezza, schnitzler sperimenta qui per la prima volta una delle caratteristiche più originali della sua narrativa, l’uso esclusivo del monologo interiore, come si ritroverà anche in un altro suo capolavoro del 1924, ‘la signorina elsa’. attraverso questo monologo, schnitzler ci mostra il dramma psicologico del protagonista nel corso di circa otto ore, un’intera notte, dal momento in cui riceve un’offesa da un semplice fornaio al momento in cui viene a sapere quello che non può immaginare e che agisce su di lui come una sorta di colpo di spugna finale; eppure la notte, che gustl lo voglia o no, non è trascorsa invano: l’uomo ha dovuto fare i conti con se stesso e si è trovato improvvisamente solo e nudo in tutta la sua debolezza, in balia di pensieri più forti di lui, incapace di prendere qualsiasi decisione che, in un modo o nell’altro, gli si sarebbe rivelata fatale. ma nel racconto di schnitzler, come è stato giustamente osservato, psicologia individuale e patologia sociale si confondono; e la vienna affascinante in cui si svolge il notturno pellegrinaggio di gustl è già anche quella dell’uomo europeo nell’ingannevole bonaccia che precede il 1914.

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il presente volume riunisce due racconti inediti del grande scrittore austriaco arthur schnitzler (vienna, 1862-1931), uno dei protagonisti della letteratura mitteleuropea del novecento. nel primo di questi, "la donna dopo", un uomo ancor giovane in preda al dolore per la scomparsa improvvisa della moglie tenta disperatamente di ritrovare i ritmi di una vita sociale che sembra non più appartenergli; in un girovagare a vuoto alla ricerca di nuove occasioni di vita, si troverà spinto verso il rapporto con un'estranea che non farà però che acuire il suo stato fino al parossismo finale in cui l'amante sconosciuta e l'amata defunta gli appariranno riunite in un estremo lampo di follia. tematicamente affine è il secondo racconto, "l'ultimo addio": anche qui amore, morte e senso di colpa si trovano a coesistere nel protagonista, il quale di fronte all'amante defunta si sente incapace di rivelare al marito il rapporto clandestino che li aveva uniti. come scrive sabrina mori carmignani nella prefazione che accompagna il volume, aleggia anche, in entrambi i racconti, quella figura del 'doppio', del 'doppelgänger', che sigmund freud grande ammiratore di schnitzler, cui giunse a scrivere di temere in lui quasi un suo 'doppio' - ricollegava al suo concetto di 'perturbante', come esito di un destino che non riesce a realizzarsi nello spazio ristretto di una singola coscienza.

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scritte fra il 1885 e il 1907 e in gran parte inedite in italia, le novelle qui raccolte ci riportano alla fase aurorale di un itinerario artistico. ci sono già tutti i temi che schnitzler elaborerà in forma più ampia nelle opere successive: l’intreccio di amore e morte, la casualità dei destini, il gioco, il duello, i tradimenti, le infedeltà coniugali, la gelosia, il gusto del travestimento, l’incessante oscillare fra realtà e finzione, la ricerca di emozioni e sentimenti perduti. trascorrendo da un registro all’altro, schnitzler alterna la malinconia del ricordo allo scandaglio dell’animo, l’analisi dell’angustia borghese al capriccio del divertissement, e ci consegna una galleria di personaggi che non sanno ancora di essere terribilmente schnitzleriani: mariti traditi, mogli fedifraghe, artisti persi dietro alle loro creazioni, cocotte d’alto bordo, aristocratici viveur, studenti squattrinati. sullo sfondo – ma è uno sfondo così pervasivo da impregnare di sé ogni storia –, una vienna tutta presa a officiare i suoi riti nei luoghi deputati (il teatro, il caffè, la sala da ballo, il prater, l’osteria dei sobborghi), affatto ignara, si direbbe, dei primi scricchiolii. così come il suo amico hugo von hofmannsthal, che a diciotto anni scriveva liriche e prose di goethiana sapienza, schnitzler ci offre il rarissimo esempio di una giovinezza in cui la maturità è un dato acquisito e le virtù più ardue da raggiungere – quali sobrietà e incisività – sembrano appartenere da sempre alla fisiologia dell’autore. la piccola commedia apparve per la prima volta nel 1932.

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quando un prestigiatore predisse a von umprecht la scena della sua morte, questi non volle crederci e, anzi, si fece beffe del destino e di quella sciocca profezia, facendo di tutto perché si ricreassero le condizioni necessarie alla sua realizzazione. ma il fato sa essere beffardo e crudele e mal sopporta chi non gli dimostra rispetto… un racconto “esemplare” del grande autore austriaco, che con sapiente ironia affonda la sua penna tagliente nei fragili anfratti della psiche umana.

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pubblicato per la prima volta nel 1924, la signorina else è considerato uno dei capolavori di arthur schnitzler. scritto con la tecnica del monologo interiore, capace di evocare con immediatezza stati d'animo ed emozioni dei personaggi, il romanzo racconta la vicenda della giovane else, figlia di una famiglia dell'alta borghesia austriaca, alla quale, mentre sta trascorrendo una vacanza in montagna insieme con la zia, piomba addosso la richiesta di salvare il padre avvocato dall'imminente bancarotta. è la madre stessa, in una lettera dai toni disperati, a chiederle in pratica di vendersi per trovare il denaro necessario.

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il giovane alfred intrattiene una relazione con la sua padrona, elise, ma contemporaneamente corteggia adele. incerto tra le due, parte per un viaggio all’estero, accompagnato in segreto da elise che, per ingelosirlo, accetta la corte di un barone, fornendo l’occasione giusta ad alfred di liberarsi definitivamente di lei. ma una volta ritornato a casa, niente è più come l’aveva lasciato e scoprirà una bruciante verità

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composta da schnitzler nei suoi ultimi mesi di vita il libro rimanda a "il ritorno di casanova". ma questa volta la scena è cinquecentesca e la vicenda è una sorta di progressiva iniziazione: il giovane anselmo rigardi, abile spadaccino di nobile lignaggio, passa attraverso una travolgente serie di avventure, fra briganti e donne leggere, innocenti fanciulle e giocatori insidiosi, avventure che sembrano tutte dettate dal caso, ma sono piuttosto le caselle di un gioco prestabilito, dove arbitro è la morte.

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una straordinaria vincita al gioco sconvolge la vita di un pittore mancato e, di lì a qualche anno, quella del figlio, a cui già arrideva un timido successo. la ricchezza è infatti per schnitzler un miraggio inquietante, che svanisce non appena si è sul punto di afferrarlo e, insieme, un marchio indelebile che segna l’esistenza di chi vi aspira. il racconto che qui presentiamo, dallo stile teso e febbrile, descrive una tragica ossessione, proiettando bagliori sinistri su un orizzonte di miseria e speranze.

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