Risguardo di copertina

questo è essenzialmente un libro di saggi letterari, e implicitamente un indice dei gusti del suo autore, il quale ha saputo formare, con scrittori famosissimi, una galleria di ritratti in qualche modo inediti.

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Risguardo di copertina

nel febbraio del 1969, a cambridge, su una panchina davanti al fiume charles, borges incontra un uomo che ha la sua stessa voce e gli è più intimo di un figlio nato dalla sua carne. l'uomo è borges ventenne nel 1918, a ginevra, seduto su una panchina davanti al fiume rodano. comincia così, con un vertiginoso ritorno al "vecchio tema del doppio" e alle atmosfere lucidamente visionarie degli scritti degli anni quaranta, "il libro di sabbia", che raccoglie tredici, memorabili, racconti - cui se ne aggiungono qui, in appendice, altri quattro mai radunati in volume. racconti di carattere fantastico. o forse sogni. o forse incontri con apparizioni spettrali: ulrica, alta e lieve, labile riflesso di una saga nordica; una casa inconcepibile e il suo terrificante ospite; un vecchio, pallido e severo, venuto da un futuro dove si insegna l'arte di dimenticare. ma anche incontri con oggetti da incubo, da cui paiono sprigionarsi il caos o la divinità: il disco di odino, a un solo lato e invisibile, che un taglialegna strappa al re dei secgens e poi cercherà invano; il diabolico libro di sabbia, che non ha né inizio né fine né centro né ordine, e infama e corrompe la realtà; le "tigri blu", pietruzze lisce e rotonde capaci di riprodursi e di minare la scienza della matematica. incontri, tutti, destinati a "ramificarsi nell'ospitale immaginazione" di chi li legge, quasi fossero scaturiti, miracolosamente, dai suoi stessi sogni. "in questi esercizi da cieco" scrive borges "ho voluto essere fedele all'esempio di wells: la congiunzione di uno stile piano, a volte quasi orale, con una trama impossibile" - e il risultato è una prosa pacata ed essenziale, ma come non mai modulata e musicale.

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a setttant'anni borges decide che è giunto il momento di cimentarsi nella scrittura di quello che egli definisce "racconti diretti". nasce così questo libro che, pubblicato nel 1970, si presenta come l'unico integralmente narrativo. molti racconti, ambientati nel mondo della periferia di buenos aires, rievocano la società violenta, retta da precisi codici, che aveva già fatto da sfondo alle prime opere: emerge in tal modo l'altro volto di borges, contrassegnato dalla nostalgia dell'azione, che accompagna costantemente la costruzione di avventure della mente.

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Risguardo di copertina

"da un uomo che ha compiuto i settant'anni indicati da davide non possiamo attenderci molto, fuorchã© il consapevole impiego di alcune abilitã , di qualche leggera variazione e di parecchie ripetizioni" si legge nel prologo di questo libro. in realtã , "l'oro delle tigri", apparso nel 1972, si iscrive in uno dei periodi piã¹ intensi dell'attivitã  poetica di borges e ne documenta un volto nuovo, una diversa tonalitã  - piã¹ lirica, piã¹ personale, piã¹ intima.

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Risguardo di copertina

nel 1936, quando scrisse la storia dell’eternità, borges lavorava in una biblioteca rionale dimenticata in un quartiere periferico di buenos aires, dove la topografia ortogonale della capitale argentina si frastagliava in terreni incolti e officine e ortaglie, e dove il tempo sembrava non passare mai. fu in quel periodo che si delinearono nella sua opera i tratti che oggi chiunque definirebbe, a colpo sicuro, borgesiani, e in primo luogo l’inclinazione a considerare tutto come materiale letterario. così, per esempio, teologia e metafisica potevano diventare ai suoi occhi cronache della vita di un personaggio chiamato eternità, del quale egli si proponeva di restituire, attraverso episodi ben vagliati, alcune delle fasi che punteggiavano una vita infinita. senza impedirsi, comunque, di accostare queste storie a divagazioni sulla metafora, sui traduttori delle mille e una notte e sull’arte dell’insulto. tale procedimento, usato da borges con discrezione e ironia, ha una straordinaria forza dissestante, nel senso che scalza ogni affermazione dal suo piedistallo di pretesa realtà, come se la realtà stessa non fosse che un genere letterario. e nel contempo ci introduce a un nuovo genere, di cui borges seppe essere, per un paradosso a lui congeniale, insieme il fondatore e l’epigono.

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Risguardo di copertina

queste "cronache" sono (lo dice borges) "articoli su moderni e stravaganti artisti immaginari - architetti,scultori, pittori, grandi cuochi, poeti, romanzieri, creatori di moda -, scritti da un critico fanaticamente moderno. ma tanto l'autore che i suoi personaggi sono dei pazzi, ed è difficile dire chi di loro sia in buona fede". il lettore potrà fare la conoscenza dello scrittore césar paladion, artista del plagio. e di ramon bonavena, che scrive soltanto degli oggetti, sempre gli stessi, posti in un angolo del tavolo da lavoro. e del poeta urbas che, a un concorso poetico sul tema della rosa, lascia da parte alessandrini e rime e si presenta alla giuria con una rosa in mano, o dell'architetto verdussen di utrecht, che costruisce complicate case inabitabili.

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(non indicato)

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